第二十五章 偶像文化和剧本(2/2)
易浩彦一边听一边点头，同时继续看手上的初稿。
除了故事大纲，编剧还详细设定了每个角色的人物性格和特别情节，这里面有很多的细节内容。
“你说。”
对于这个和自己想到一起去的17岁少年，李有静也终于打破了基于礼仪的沉稳，露出好奇的表情。当初金志浩说易浩彦是天才，那些想法都是他提出来的，女编剧还不相信。今天见面一谈，果然不一般。她现在很好奇，这个天才少爷能有什么建议。
“我记得1997年正是韩国偶像文化成型和蓬勃发展的年代，SM推出的H.O.T红透了半边天，粉丝为偶像疯狂应援的现象，就是从那个时候开始的~”
易浩彦仔细回忆了一下。
1996年，震动韩国歌坛的徐太志和孩子们隐退，H.O.T的出现填补了这段时间的空白。
在继承了初代韩国偶像组合消防车和改变韩国流行乐版图的徐太志和孩子们的特点之后，H.O.T终于完成了现代偶像组合的定义，开启了真正的偶像组合时代。因为H.O.T的巨大成功，韩国音乐市场飞速的转变成了偶像主导的时代。
现在的一些习以为常的偶像文化，比如：现场应援，应援口号，应援服装和颜色道具，粉丝同人小说等等，都是那个时代形成的。
H.O.T是第一个细分偶像成员定位角色的团体。
主唱，副主唱，说唱，主舞，领舞，还有每个成员的人设定位等等，都是那个时候的成果。这种经典的策划几乎影响了后面所有的偶像组合，也引来当时经纪公司的争相模仿。
DSP的水晶男孩就是典型。
这个喊着“打倒H.O.T”口号出道的六人男子组合成了当时H.O.T最有名的竞争对手。
这样的定位，再加上媒体的炒作，加剧了双方粉丝的对立情绪，一时间各种演唱会和颁奖礼上双方粉丝的冲突也是层出不穷，成为了当时有名的社会现象。
“如果要讲这个年代关于青春的故事，剧中的主要人物都是高中生，H.O.T和水晶男孩代表的偶像文化不可能绕的过。这个细节非常重要，会直接影响观众的代入感，需要下很大的工夫力求真实，这是一个能决定这部剧成败的细节。”
“嗯，这个部分。。。”
李有静在97年的时候已经快三十，而且工作好几年了。所以虽然知道这些追星的事情，但是没有亲身参与，感受并不太深。
她也认同易浩彦的观点，偶像文化在这部剧中的重要性的确非常高，对高中生来说，这几乎是整个青春时代的底色。
这是一个必须要解决的问题。