540 捕捉表演(1/2)
“王斯，就好像坠入湖水里一般，缓缓下沉、缓缓窒息。”
“然后，头顶正上方隐隐约约能够看到一层金色光线层层渗透进入湖水里，这束光线并不需要如同聚光灯一般聚焦在王斯身上，我希望的不是上帝视角的那种聚光灯，而是伴随着下沉的动作，光线一层一层黯淡下来的效果。”
“最终呈现出来的视觉效果就是，伴随着整个对话的进行，光线一点一点下沉，暗示着王斯也一点一点下沉。”
“一方面，暗示王斯的心境变化；另一方面，暗示王斯的现实处境。”
“但整个过程需要隐秘一点，我希望观众甚至察觉不到变化，却隐隐约约能够沉浸在光线制造的效果里，一种心理暗示就足够。”
“你可以做到吗？”
灯光，在电影里总是扮演非常重要的角色，而且，自然光和人工光的区别又能够制造出不同的效果。
一小部分导演，崇尚自然光，因为他们认为电影需要尽可能贴近现实，如果灯光太过抢眼，则会让电影失真。
一小部分导演，灵活运用人工光，他们相信大荧幕的力量，运用人工光来拱托气氛，达到自己想要的效果。
陆潜，介于二者之间，他既不希望电影太过失真，灯光喧宾夺主地抢走观众注意力；又希望能够通过光线、构图、音响等等效果植入心理暗示，就好像“盗梦空间”一样，悄无声息地在脑海深处种下一枚种子，然后等待种子生根发芽，留下袅袅余韵。
这也是陆潜喜欢和苏子一合作的原因之一：
苏子一总是敢于迎接一切挑战，“突袭”这部作品无疑是展现苏子一实力的最佳平台。
但艺术创作也需要勇敢地打破框架，所以陆潜也期待着他和尹书堂碰撞出来的火花。
尹书堂没有立刻点头也没有立刻反对，而是细细咀嚼思考了片刻。
“导演，你的意思是，整个画面的四周是黑暗阴影，然后色彩自然地过渡到中间，呈现出清澈的蓝色，就好像阳光洒落在湖面上，我们在湖底拍摄纪录片捕捉到的画面。”
“但区别就在于，我们需要光线的穿透性强烈一些，一点一点往下渗透。”
尹书堂的画面就更加清晰了，陆潜兴奋地点点头表示肯定，但尹书堂话锋一转。
“可是这样的话，情绪是相反的。”
“我的意思是，王斯是缓缓下沉的过程，所以王斯周围的光线应该是越来越暗，就好像跌入深渊一般，而不是周围光线越来越明亮。”
“所以，光线不应该是往下渗透，而应该是往上抽离，以至于包裹在王斯周围的蓝色渐渐变得越来越浓郁，这也是你选择蓝色时刻拍摄这段戏份的原因，对吧？”
蓝色时刻，最特别的地方就在于，蓝色是越来越深、越来越暗的，在即将破晓前，世界会短暂地重新进入黑暗，然后太阳跃出地平线，撕破黑夜，短短时间之内就能够点亮整个世界。
对于光线，尹书堂才是专家，立刻切入要点。
陆潜眼睛一亮，点点头表示肯定。
“所以，一开始应该是光线抽离，黑-->>
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